导读： 真的!你看看这个!明永乐朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年号）历时21年，是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花瓷一道被称为开创了中国青花
真的!你看看这个!明永乐朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年号）历时21年，是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花瓷一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。
永乐朝前后期瓷器质量发生很大变化，永乐早期制品基本接近洪武朝后期，而后期制品则与宣德早期相接。
[编辑本段]一、胎釉
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。
永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁废后处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或**，器物里外釉面较均匀。民窑器普遍有缩釉现象。
永乐青花的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造 *** 所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。
大盘、瓶、罐等为细砂底，无釉，白色，有小块铁色斑；呈糯米粉状，摸之细腻滑润。也有釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛**，厚处呈浆白色或闪青白色，有些底釉开有细片纹。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。琢器器底足大多是边棱状，即削切痕明显。圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。盘、碗底心多是外凸内凹。
[编辑本段]二、青料
永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红、紫色调，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，犹如宝石蓝一般的光泽，色彩雅致凝重，鲜艳夺目，层次分明。不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨，用手抚摸有凹凸不平感。也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙，使色泽对比鲜明，凸现主题。在传世品中，也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。
[编辑本段]三、造型
永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素， *** 出了许多创新器物。
传统器物有梅瓶、玉壶春瓶、贯耳瓶、竹节柄壶、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、盏托、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、碟、罐、钵、高足杯、各式碗等。
梅瓶线条更加流畅，底部较为丰满。玉壶春瓶颈部较洪武时期变细，造型显得更为清秀。僧帽壶比元代也有所变化，线条刚柔相间，匀称端庄。碗的造型多样，有撇口、敛口，大小多种式样。其中一种墩式碗，口至下腹部线条较直，至近底略收，碗下部比较丰满，足大而浅，为该时期较为常见的，后为宣德时期所仿效。各式大盘亦比洪武时期工艺精细，纹饰多样，绘画技法更加成熟。
永乐时期创新的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。双系小罐，线条圆润，附盖，并有双圆形小系，造型亦很别致。压手杯，是永乐时期的名品，杯小而胎厚，圈足较宽，置于手中，有厚重感，明清历代有仿制。
受西亚地区金属、陶器的影响，永乐时期还烧制具有域外风格的器形，如双系扁壶、双系扁瓶（抱月瓶）、如意耳扁瓶、鸡心扁瓶、扁瓢形瓶、折壶、藏草壶、鱼篓尊、水注、花浇、折沿盆、盘座、烛台等。这些器物中，有些完全仿自伊朗、叙利亚、埃及等国的金属器皿，造型上变化不大，如折沿盆、盘座、双耳扁瓶；有的在造型上略有变化；如花浇，伊朗十五世纪黄铜嵌银龙柄花浇，口、肩各有凸起弦纹，龙柄卷曲辐度较大，扁圆腹，圈足。永乐青花花浇口、肩亦有凸弦棱，龙柄卷曲辐度变小，改圈足为内凹式卧足。烛台波斯与埃及十四至十五世纪的黄铜、银烛台有圆形及八方形，分为上中下三段，圆形者上中段较短而直，永乐青花烛台造型仿其八方形，上、中段略为加高，下段中腰内束曲度变小，与其有所区别。再如波斯水注，流高出口部，无盖，颈部较细，多饰凸棱，足为外撇的喇叭形足。
[编辑本段]四、纹饰
永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。
永乐时期青花纹饰既保留传统图案，又有受外来文化影响的图案，以花卉、瓜果等植物类为主，人物、虫鸟、龙凤图案较少，另外这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了。
传统纹饰最常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。
缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。缠枝花卉的花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，画面生动。
折枝花果纹有石榴、枇杷、莲花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。这些纹饰经常出现在大盘、碗、梅瓶、执壶等器物上。特别是青花大盘，有折枝、缠枝莲花、菊花、瓜果，花纹变化较多，有三、四、五、六朵花卉的不同纹饰。
蕉叶纹绘画时蕉叶中茎留白不上色，蕉叶主买不画到叶尖，主叶呈等腰细瘦的三角形，叶缘绘成锯齿状，叶缘轮廓线以复笔渲染。
仰覆莲瓣纹以两瓣大花瓣间叠以一小花瓣，花瓣中部留白，很少上色，莲瓣的边框线由双线勾绘。
龙凤纹在该时期的碗盘洗上出现亦较多，有云龙、云凤、海水龙、双龙、五龙、团龙、荷塘龙等不同组合。龙纹绘得和前朝类似，依然是细颈蟒身，但有的龙身开始出现肥胖的身形，龙首有竖发和披发的，龙爪有三、四、五爪之分。
元代、洪武时期的莲池纹仍然沿用。海兽纹亦有一定数量，主要见于高足杯等器物上。人物纹较元代有所减少，因青料绘制的纹饰多有晕散，故不宜绘人物纹，人物纹仅见胡人舞乐，婴戏纹。花鸟、园景、竹石芭蕉纹融写实与装饰为一体，对后世青花纹饰影响较大。花鸟纹多绘于扁平的两面或盘心、高足碗内，题材有绶带鸟、绶鸟荔枝、喜雀梅花等。
民窑器主题纹样有人物、走兽、禽鸟、松竹梅、莲花束、芭蕉、海水浪潮、团花菊花、如意、花果、花卉、风景、结带绣球等。其中结带绣球纹在中心圆球内加蓝点或钱文，缠枝花心作螺旋纹，此为永乐朝特有。还有文字装饰，如“福”、“禄”、“寿”字，常饰于碗心。
永乐青花瓷的边饰有回纹、卷枝纹、海水纹、莲瓣纹、如意云纹、灵芝纹、曲折纹、蕉叶纹、朵花纹、梅花纹、叶纹等。回纹一改洪武时期二个一组的画法，大多连续不断。有的器物如瓶、碗、盘足部仅饰一道弦纹，非常简洁。
从总体上看，永乐青花瓷器纹饰布局大多比较疏朗，有少量纹饰布局较为繁密，花纹的绘制一般比较纤细。而摹仿西亚地区金属、陶器的制品有的外域风格比较明显，如锦纹、卷枝纹、 *** 文字，有些则与中国传统纹饰融为一体或完全采用中国传统纹饰。其中一种在如意耳扁瓶、扁平大壶，花浇上出现的缠枝花纹，其缠枝画法仍保留中国传统 *** ，但花朵与中国传统画法有别，特别是在缠枝上一侧出现的麦粒状纹或花瓣纹，是我国传统画法中所未见的。
永乐青花瓷器的装饰纹样除用青花绘制以外，还有少量用金彩描绘及刻划 *** 表现的。
[编辑本段]五、款识
永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有年款。只有官窑压手杯中见有“永乐年制”的四字篆字款，写在器里面中心，围以双圈线、单圈线和花瓣飘带。最宝贵的是青花双狮绣球心款、花心款、鸳鸯围款。民窑产品偶有“福、录（禄）、寿”等款字。
明谷应泰《博物要览》记载：压手杯，中心画双狮滚球，球内篆书“大明永乐年制”六字或“永乐年制”四字，细若粒米者为上品，鸳鸯心者次之，花心者又其次。目前传世晶仅北京故宫博物院有狮球与花心两种四字篆款，鸳鸯心者及“永乐大明年制”六字款者未见实物传世。
从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。其后，嘉靖、万历，康熙、雍正，清末民初都有仿款出现。历代仿款有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体；字体和写法也不一样。款的外围常饰花瓣形图案，线条硬直欠流畅，也有的围以单圈。所以凡以四字楷书或六字款写在器里、底足或口上的多是后代仿品。
永乐时期青花器物书写年款的虽然少，却开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河。
明代，青花瓷成为瓷器生产的主流，青花烧制技术越来越纯熟。到永乐、宣德年间，青花瓷生产进入了黄金时代。永乐、宣德青花瓷代表着中国青花瓷发展的更高成就。
洪武历经31年，在青花鉴定中，洪武按35年计算（包括建文朝在内）。洪武青花在器形、用料、纹饰等方面还保留着元青花的特点。因此，这一时期是元青花向明青花过渡的时期，也是明青花整体风格慢慢形成的时期。
与元青花相比，洪武青花中陈设类的瓷器减少，实用型的瓷器增加。这一时期的主要器形有碗、盘、玉壶春瓶、高足杯、菱口盏托等。洪武早期青花胎的瓷化程度不高，胎质疏松，釉色也不稳定；洪武中期以后，青花瓷质趋于好转，釉面光滑有质感。在纹饰上，洪武青花较元青花疏朗明快。纹饰题材以各种花卉为主，还有一些采用的是一笔点画的手法，简单而不失生动。
永乐朝前后历经21年，是明朝历史上经济发展、国力强盛的时期。青花瓷的整体风格表现为端庄秀美、线条柔美流畅。自这一时期始，我国青花瓷生产进入黄金时期。
（1）器形种类
永乐青花除了以前常有的器形种类外，还新增加了一些，如三系把壶、双系小罐、双耳扁瓶、天球瓶、鸡心碗、多棱烛台、带盖豆等。民窑主要生产的是日常用瓷，如碗、盘、杯。官窑青花十分讲究修胎，器形十分规整。
（2）青花瓷用料
永乐青花所用青料有国产青料和进口青料（苏麻离青）两种。前者颜色蓝中带紫，常用于民窑；后者呈纯正的宝石蓝色，常用于官窑。两种青料同时使用的情况在民窑中较为常见。
与洪武青花相比，永乐青花在胎釉上的更大特点就是瓷化程度良好，使得胎体变薄，质地坚致，颜色也趋于洁白。另外，永乐青花釉面颜色稳定，较洪武青花更加细腻、光滑、润泽。
（3）纹饰特征
永乐青花的整体纹饰风格趋于疏朗明快，纹饰题材除了花卉以外，还有锦纹、波涛纹、花鸟纹、龙纹、凤纹等。人物纹饰并不是很多。永乐民窑青花纹饰以动物纹、花草纹为主，还有少量的文字装饰，如碗心的“福”、“禄”、“寿”字样。
在青花发展史上，永乐和宣德两朝常被视为一个单元。从瓷器风格来说，两朝青花有很多相似的地方，所谓“永宣不分”即是此意。当然，由于青花烧制技术更加炉火纯青，宣德青花在继承永乐青花的基础上，又有一些自己的特征。
（1）器形种类
宣德官窑青花器形较为常见的有贯耳瓶、抱月瓶、僧帽瓶、梅瓶、天球瓶、玉壶春瓶、葫芦形扁壶、八角烛台、高足碗、大罐、鸟食罐、鐎斗、炉、盘、杯、盏、笔盒、豆，等等。民窑青花以日用餐具为主，如碗、杯、瓶、罐。其中，瓶类青花数量明显增多，特别是烧制工艺大大进步，一些精细之器与官窑相比毫不逊色。
（2）青花瓷用料
宣德青花所用青料主要是国产青料和进口的苏麻离青。有的单独使用，也有的将二者混合在一起使用。值得一提的是，这一时期的国产青料没有黑色的铁锈结晶斑点出现，烧制出来的青花多了几分优雅之态。二者混合使用，将进口料的渲染特性与国产料的轻描淡写结合在一起，烧制出来的青花色彩浓淡相宜，层次感较强。
宣德青花的胎体较前代相比更加厚重，质地坚硬度增加，颜色也更加洁白。釉色白中带青，有的还莹白闪亮。
（3）纹饰特征
宣德官窑青花的纹饰以缠枝花和折枝花最为常见，纹饰题材也趋向多样化，较为常见的有狮子绣球、竹石芭蕉、龙凤、松竹梅纹等。
相比之下，民窑青花纹饰较为简单，常见的题材有海水浪潮、缠枝花、缠枝莲托八宝纹。其中，缠枝莲托八宝纹为宣德时新创制，此后，作为一种常用的装饰图案，它又增加了几分道教的色彩。此外，宣德民窑青花首次用梵文作边饰，这种情况常见于碗类瓷器。
1、概说
明宣宗朱瞻基
宣德（1426~1435年）一朝仅10年，但这段时期在我国陶瓷史上占有十分重要的地位，从《明宣宗实录》的记载可知，宣德元年就命景德镇烧造奉先殿的白瓷祭器，宫廷派出内官至景德镇督烧瓷器；而且太监张善由于过分贪赃和残酷被处以死刑。据《大明会典》卷一九四的记载，宣德八年，一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器4435万件的任务，由此可以想见其烧造规模之大。
《大明会典》
前人对于宣德瓷器的评价是十分高的，或许由于过去对洪武及永乐瓷的认识处于模糊阶段，也有一定因素。但总的说，宣德瓷的品种、质量和数量，都是可观的。
《长物志》
明人对宣德瓷的鉴赏，偏重于红釉、釉里红、甜白釉和仿官、哥窑器。但文震亨《长物志》亦提到红彩及青花瓷的可贵，说：“红花、青花者，俱鲜彩夺目，堆垛可爱。”
《南窑笔记》
清人则偏重于强调青花瓷的成就，如《南窑笔记》在记述历代官窑器，提到宣德窑时，说“青花渗青为上”。《陶说》叙述宣德瓷说：“此明窑极盛时也，选料、制样、画器、提款，无一不精，青花用苏泥勃青。至成化，其青已尽，只用平等青料，故论青花，宣德为最。”
《景德镇陶录》
蓝蒲《景德镇陶录》综合前人之说，概括宣德窑的特征如下：“宣窑，宣德间厂窑所烧。土赤、埴壤质骨如朱砂，诸料悉精，青花最贵。色尚淡，彩尚深厚。以甜白、棕眼为常，以鲜红为宝，器皆腻实，不易茅蔑。《唐氏肆考》云：宣厂造祭红红鱼靶杯，以西红宝石为末入釉，鱼形自骨内烧出，凸起宝光，汁水莹厚。有竹节把罩盖卤壶、小壶甚佳。宝烧、霁翠尤秒。又白茶盏光莹如玉，内有细龙暗凤花，花底有暗款“大明宣德年制”。隐隐鸡、橘皮纹，又有冰裂鳝血纹者，几与官汝窑敌。他如蟋蟀澄泥盆，最为精绝。按宣窑器无物不佳，小巧尤妙，此明窑极盛时也，祭红有两种：一为鲜红，一为宝石红，唐氏所记乃宝石红，概以祭红言之，似误。宣青是苏泥勃青，故佳，成化时已绝，皆见闽温处叔《陶纪》，今宣窑瓷尚有存者。”这段记载基本上把前人已掌握有关宣德窑的情况做了总结，但目前我们从传世品和出土器物所得到的的资料，已远远超过上述内容。
宣德窑生产的品种之多是空前的。在釉下彩方面有青花、釉里红及青花釉里红。单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩，釉下和釉上彩相结合的品种有青花红彩、青花黄彩和青花五彩（斗彩）。单色釉方面有甜白、红釉、蓝釉、洒蓝、仿龙泉釉、酱色釉、低温绿釉、孔雀绿釉、仿哥釉和仿汝釉，杂釉方面有刻填酱彩盒各种金彩器等。
2、宣德青花瓷
宣德青花和永乐青花一样，是中国古代青花瓷的高峰，历史上称永乐、宣德为青花烧造的黄金时代。从文献记载和传世实物看，宣德青花的数量较永乐为多，由于永乐与宣德时间相连，两朝的瓷器烧造年代，有的根本无法区分，有的亦难于判别，但若从全体看，区分永乐、宣德青花瓷有大致如下要点：
①年款不同，宣德青花瓷中有很大部分有“大明宣德年制”或“宣德年制”官窑款。
②宣德窑器所用青花料有两种：一种是进口的苏麻离青，由于其含锰量地、含铁量高，烧后色泽浓翠而又铁斑。另一种是国产钴料，由于国产钴料含锰量高、含铁量地，因此色泽带灰而没有铁斑，但宣德官窑器中有一类青花色泽偏淡，但并不带灰暗色，且无铁斑，极为幽雅，应是采用精炼的国产料绘画烧制而成，或是两种料配伍使用的结果。
③和永乐青花 *** 一样，宣德青花瓷着彩时系用小枝笔，使得彩色每笔蘸料有限，需不断重新蘸料，这就使青花色彩有深深淡淡的笔触痕，永乐、宣德瓷中，不见整片一笔涂抹的情况，因此凡一笔涂抹的青花着彩法，不属永乐、宣德的实物。
④宣德青花器中除极少数器物釉色莹白外，绝大多数的釉色均白中泛青，某些瓶、罐类的口缘及足边聚釉处呈水绿色。
⑤宣德青花瓷绝大部分底部施釉，有一小部分底部并不施釉，大件器如天球瓶、大盘、梅瓶、大缸等；中小件器有深腹圆洗、三足炉、花浇、鸟食缸等。凡底部露胎部位，或属白胎色而有火石红，或有一层浅红色涂抹料，但均无旋痕。清代后仿宣德大盘之类器物，器底露胎部分往往有旋纹痕。
⑥器物以矮底足为多，削足处理有很多种 *** ，特别要注意大盘的底足处理法。
凡真宣德青花大盘，圈足断面，往往成倒梯形：墙内敛、里墙外斜，因此无法用手抓起。雍正仿宣德“一把莲”盘，圈足内外墙垂直，可以用手抓起。
⑦宣德大件器，如扁壶等均系分段接合而成，在器身可看到或摸到接痕，但清代仿品则采用前后身模制而成，在器身两侧可以看到或摸到拼缝的痕迹。
⑧宣德青花器形众多，永乐的器型在宣德大部分继续烧造，而更趋变化多样，多见的有梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、贯耳瓶、折方瓶、葫芦形扁瓶、抱月瓶、僧帽壶、玉壶春执壶、方流执壶、梨式壶、大缸、钵、盖罐、八角烛台、豆、高足碗、花浇、渣斗、鸟食罐、蟋蟀罐、漏斗、各式洗、各式炉、各式盘、各式盆、各式碗、杯、盏、碟以及笔管、笔盒、水盂等等。
宣德青花大盘在中东土耳其、伊朗以及景德镇御窑厂遗址出土品中都发现口径在60厘米以上的大器，最常见的有3种：一是板沿大盘，其口径大的达44厘米；二是微侈口、浅壁弧形大盘，口径在28~44厘米左右；三是菱口大盘，口径在37厘米左右。
宣德青花器上的辅助纹饰，最常见的有仰、覆莲瓣纹，已完全改变元代及明初洪武的样式，多见瓣心填色，凡不填色者，内绘纹饰亦已毫无元代风格。
⑨宣德青花瓷的图案花纹以缠枝花、折枝花，其中尤以缠枝莲和宝相花为多见。在特定器型上使用某一种图案花纹，似有某些规律性。例如在口径37厘米左右的菱口大盘上，一般都绘缠枝莲；在微侈口的浅壁弧形大盘上，多见把莲、串枝莲和牡丹花；在板沿大盘上则以把莲、缠枝葡萄、瓜果和缠枝菊为多。
宣德官窑器中使用龙纹较普通，龙的画法已改变了元代的细长颈。有竖发、披发及前披发，显得较为凶猛。龙的五爪爪尖成带状圆圈现象为多见，也有三爪、四爪。除了云龙外，龙和云分开的图案极多，有海水龙、团龙、龙戏火珠，也出现了莲龙、飞翼龙和吐珠光龙。过去把飞翼龙及莲龙的时代看成自正德前后开始，需要更正。
双凤、狮球、波涛海兽也是常见的画面。在永乐青花中少见的细描人物故事图，宣德器中已屡见不鲜，人物故事配以庭院台阁，构成一幅幅完整的画面。
松竹梅岁寒三友图及八宝图、竹石芭蕉、莲池水藻和梵文、 *** 文作为装饰也是常见的。芭蕉纹则中茎分开，留有空白地已成定例。回纹除个别仍用二方连续外，多数已是整圈环连。
⑩宣德青花瓷除了白地蓝花的常见品种外，也还有蓝地白花的装饰手法，其 *** *** 是在器物内、外壁锥划出图案花纹，再用青花料绘地纹，以填满其空隙的部位，然后上透明釉，高温一次烧成。其蓝色部分仍是釉下彩，它和以钴料为呈色剂的蓝釉不同，从元代开始，景德镇就有这种蓝底白花的品种。
11、宣德时期仍保留着青花和印花装饰同置于一器的 *** ，这种以印花和青花各自独立的装饰手法同置于一器，以洪武时期最为多见。永乐瓷中则很少发现。景德镇御窑厂遗址出土了有宣德款的内印龙纹、外绘莲池游龙青花小盘。这说明，宣德朝继续烧制这一类品种，但为数一定极少。
3、宣德釉里红瓷和青花釉里红瓷
宣德釉里红麒麟纹
宣德釉里红也是一个重要的品种，但比起洪武时期来，无论从数量或质量上说，都差了一段。
宣德釉里红瓷，在明代就以红鱼高足碗为最著：“宣德年造红鱼靶杯，以西红宝石为末，鱼形自骨内烧出，凸起宝光。”在传世实物中，宣德釉里红瓷都是官窑器，以三鱼高足碗及三果高足碗稍多见，但传世数量亦极有限。此外，尚有云龙纹碗，则更属罕见。景德镇御窑厂曾出土三鱼、三果高足碗，三鱼盘和云龙纹小碗和瓶罐的残件。
值得注意的是，宣德釉里红瓷主要采用涂抹法，即使像少见的云龙纹碗的龙纹，虽先勾有轮廓线，但仍以涂抹法着彩，洪武朝盛行的那种细线描绘图案的釉里红器，也不多见。
由于高温铜红釉烧成难度大，因此宣德釉里红的后代仿品以三鱼、三果高足碗和盘、碗为多，其中有一部分直书“大清雍正年制”官款，也有很大部分书“大明宣德年制”仿款。对于这些仿品，分辨款书字体的异同以外，还应注意其器型及图案的不同，一般说，宣德器鱼纹头较圆而尾部肥大，雍正仿品则鱼头较尖或尾部稍瘦。三果的画法也稍有不同，三果为苹果、石榴及桃实，雍正仿的苹果画成二只果实连在一起的形状。
青花釉里红器在元代已经创烧，但尚未见成功之作。由于青花和釉里红的烧成条件的不同，二者置于同一器物上，在同一烧成条件下就很难达到理想要求，宣德朝青花釉里红器的烧造有了进一步的提高。
4、宣德红釉瓷
宣德红釉瓷
宣德高温铜红釉，在永乐红釉烧造的基础上有所发展，是明代红釉烧制的高峰。宣德以后，虽历朝也还略有生产，但无论质量或是数量，都已趋向衰退，嘉靖朝的高温铜红釉，往往烧成暗红中带黑，导致以低温铁红代替。
宣德红釉有鲜红和豇豆红两种，鲜红因烧成气氛的不同，有深，浅不同的红色，习称宝石红、祭红等等。鲜红釉的器型盘、碗较多见。
传世宣德红釉瓷，一部分并无款字，一部分有“大明宣德年制”两行楷书青花款或刻款。
宣德鲜红瓷的特征大致如下：
①有里、外均施红釉和外壁施红釉，里壁为透明釉两种，器物里壁不施红釉者往往胎质较薄，且有的印花纹饰，唯花纹模糊，红釉釉面多数有橘皮纹。
②凡较精细规整的器物，近底足处凝釉截齐，垂积釉处呈青灰色清代仿品则呈凝黑色。
③凡较精细规整的器物，其口沿有露出胎釉本色的整齐的“灯草边”，虽亦红白分明。但不如清康熙后仿的那样，为特意加涂的白边。
④凡 *** 稍粗的器物，口沿不一定有“灯草边”，近底足处由于氧化因素呈绿色。此类器物釉面多棕眼，并有开片。
⑤器底有两种。多数为白釉底，或有“大明宣德年制”两行六字青花楷书款，款外有青花双圈，有的双圈并不规整。
另一种为米**底，其色与清康熙郎窑红的“炒米黄”底相同，说明康熙郎窑红是仿宣德红釉 *** ，但迄今为止尚未发现宣德器中有郎窑红之另一种苹果绿底的红瓷。
⑥有些器物的棱，往往露白胎而成出筋，如北京故宫博物院的十棱洗，台湾省故宫博物院的莲瓣卤壶。
⑦宣德鲜红器中，亦有描金装饰的品种。
⑧由于宣德豇豆红釉至今未发现有传世品，因此过去总把豇豆红这个淡红釉品种看成清代康熙朝的创作。
由于景德镇御窑厂遗址发现了宣德时的标本，看来这显然是一种误解。上述康熙器中炒米黄底红釉器和豇豆红器与宣德器相似，说明康熙朝有很多品种都是仿自宣德瓷的。
5、宣德蓝釉瓷
宣德蓝釉瓷
明代蓝釉又称霁青或祭蓝。景德镇从元代开始即已烧制蓝釉器，但迄今未能确切辨识出永乐蓝釉器。从宣德朝由于有“大明宣德年制”款的蓝釉器传世，因此可以确认其存在。其特征是，色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀一致，呈色亦比较稳定。后人把它和白釉、红釉相提并论，推为宣德瓷器的“上品”：“宣窑又有霁红、霁青、甜白3种，尤为上品。”
宣德蓝釉以盘、碗较多见，此外亦有莲瓣卤壶、梅瓶、水仙盆等，但极为罕见。
宣德蓝釉器的特征大致如下：
①和红釉器一样，有里、外均施蓝釉和仅器物外壁施蓝釉、里壁为透明釉两种。
②碗、盘口沿之“灯草边”除极个别整齐外，有的线条弯曲，并不整齐。
③圈足施釉到底，有的器物甚至置于桌上看不见圈足的露胎处。
④底足釉色多数白净。有“大明宣德年制”青花款及刻款两种。但不见“宣德年制”四字刻款和青花款。
⑤宣德蓝釉器以素面为多，但亦有浅划暗花装饰，以龙纹为常见。
宣德朝亦有蓝底白花的品种。元代蓝釉白花器的纹饰主要是龙文，但宣德器龙纹少见，而以折枝花及莲池鱼藻图为主。其白花部分是用堆泥法形成的，即以白料泥浆按花纹要求堆在器上，烧成后有突起的立体感，这里也有二种处理方式，一是在花、叶或鱼身部位浅划茎、鳞；另一种则白花部位并不加任何刻划。
6、宣德白瓷
宣德年暗刻龙纹甜白釉大瓶
宣德白瓷在永乐朝高度成就的基础上继续烧造，尽管看不出在质量上有进一步的提高，但甜白釉的 *** 仍在宣德瓷器中占有重要的地位，本章概说中已经叙述过，宣德元年就有关于宫廷指派景德镇烧造奉先殿白瓷祭器的文献记载。传世的宣德白瓷虽没有青花器那么多，但仅次于青花而有相当的数量。明代的鉴赏家对于宣德白瓷，就做了很高评价，如谷应泰《博物要览》在叙述了宣德其他品种后说：“又有白茶盏，光莹如玉，内有绝细暗花，花底有暗款，隐隐橘皮纹起，虽定瓷何能比方，真一代绝品。”文震亨《长物志》也说：“宣庙有尖足茶盏，料精式雅，质厚难冷，洁白如玉，可试茶色，盏中之一。”由于明代文人仍把品茶看成是一种高尚的娱乐，因而茶盏就受到他们特别重视，事实上宣德白瓷的器型是很多的，但《博物要览》简短的几句话，却把宣德白瓷的主要特征表达得很完美。从传世品看，宣德白瓷的特征如下：
博物要览
①宣德白瓷和永乐瓷一样，洁白度很高。
②有薄胎和稍厚胎两种。凡薄胎亦属半脱胎性质，以盘、高足碗及小杯为多见。厚胎以大盘、梅瓶、扁瓶、盖盒、大碗等为多。
③多见浅划暗花装饰，在薄胎器上的暗花部分，和胎釉的白色相比，往往微带青色。
④图案花式以缠枝花和龙、凤纹为多见。
⑤凡半脱胎的盘、碗之类器物，器壁薄而器底稍厚，仍和永乐一样，器底并不透亮。
⑥款式有青花款及浅划暗款两种，青花款除中、小盘类书于器物外底，其他琢器往往书于器物口沿处。
⑦宣德白瓷最普遍的特征是器面一般都有橘皮纹，也就是前人所说的棕眼。在鉴定实践中，对于无款的明代早期白瓷，往往视有无橘皮纹而判断其属于永乐或宣德。
7、仿龙泉釉
明宣德 仿龙泉窑青釉暗刻菱花口小碟
宣德亦有仿龙泉釉的制品，亦称冬青釉，其特征如下：
①以仿南宋龙泉的粉青色为主。釉面匀净，传世品中多数无橘皮纹，但近年在景德镇御窑厂遗址出土的碎片中，则发现仿龙泉釉亦有橘皮纹。
②一般胎质稍厚，无薄胎器。
③传世品多见器型为花式碗、花式盘和菱口小碟等中、小件器，近年御窑厂遗址亦发现有大件器的碎片。
④多数为素面无纹。
⑤器物一般为里、外及底足均施龙泉釉。
⑥有“大明宣德年制”六字楷书青花款。盘、碗之款字均书于外底部龙泉釉之下，菱口小碟之款字则书于碟内底龙泉釉之下。
此类仿龙泉釉的官窑制品，胎洁釉润， *** 精致。其价值高于同时期的龙泉瓷。后世间有仿品，以清康熙仿更佳。台湾省故宫博物院藏敛口深壁矮底足碗，有缠枝莲及仰莲划花装饰，底有“大明宣德年制”六字青花楷书款。从其缠枝花文及款字，以及底足过白几方面判断，似非宣德制品，应属后仿器。
8、酱色釉
元,酱色釉双耳罐
又名柿色釉、紫金釉，是以氧化铁为呈色剂的高温釉，明代从洪武开始，景德镇官窑烧制这类高温酱色釉一直没有间断。
宣德酱色釉的特征是其釉面较洪武更显光亮而匀润，且有橘皮纹。传世器物仅见盘、碗两类。但从清康熙、雍正所仿宣德瓷器总的情况看，其所仿之品大都有所本，故刻推见，宣德酱色釉器当时也不仅仅是盘、碗少数器类。
9、黄釉
宣德黄釉刻龙纹碗
以氧化铁为呈色剂的低温黄釉，就目前已发现的材料看，以明宣德为最早。全黄是至尊之色，因此黄釉器只是宫廷用器，民间绝无使用。
宣德黄釉器的特征是：
①黄釉器有二种施釉 *** ：一是在素坯上直接施黄釉，另一种是在已经烧成的白釉器上施黄釉。
②釉面肥厚，有橘皮纹。
③所见以盘类为多，一般盘壁较深，圈足稍高，盘底心微凹，胎质稍厚。
④以素面无纹为多，底书“大明宣德年制”青花款或刻款。
⑤器物施黄釉到底，置于桌上不见圈足露胎。
清代仿品亦以盘类为多，但盘身不深，圈足稍矮，盘底平直，或由于釉内含铅量大而泛银光特别显著。
后世有将宣德白釉器后加黄釉复烧而充宣德黄釉，其鉴定 *** 则主要看器底白釉部位是否有复烧粘痕，同时视黄釉下是否有划痕而定其真伪。
10、洒蓝
明宣德 洒蓝釉钵
洒蓝在清代又称“吹青”。《南窑笔记》说：“吹青、吹红二种本朝所处。”其吹红即指豇豆红，因此人们在很长时期内都把洒蓝和豇豆红看成是清代康熙朝所创烧的。事实上，这两个品种，都是仿宣之作，只是宣德的洒蓝比康熙洒蓝要拙朴得多。
从工艺上说，洒蓝并不是钴蓝釉，而是一种吹青料的品种。其 *** 过程是在胎体上以青料（钴料）吹施，然后上一层透明釉再高温烧成。由于吹青的效果不可能和浸釉或刷釉那样均匀，而必然有厚薄、深浅不同，呈雪花的斑片，因此又有“雪花蓝”之称。
洒蓝工艺只在宣德时期出现过，宣德以后整个明代不再 *** ，一直到清康熙才又恢复。
11、仿哥釉
清仿哥釉碗
明代仿哥釉的烧制成功，是在永乐末年。明皇甫录《皇明纪略》记载了明仁宗在太子时爱好哥窑瓷器而仿制成功的史实：“都太仆言，仁宗监国问谕杨士奇曰：哥窑器可复陶否？士奇恐启好玩心。答曰：此窑之变，不可陶。他日以问赞善王汝玉。汝玉曰：殿下陶之则立成，何不可之有。仁宗善，命陶之，果成。”但这种永乐末年的仿哥窑器，已无法找到。
12、仿汝釉
明成化仿汝釉象耳炉
明代仿汝器的 *** ，仅见于宣德。仿汝器的大量出现要到清雍正才是高峰。
宣德仿汝器与真汝器相比，其不同之点有三：
①胎质较松，釉层较宋汝稍亮透；
②开细小纹片，比宋汝釉更密而规整；
③釉面有橘皮纹，具有宣德瓷的普遍特征。
宣德仿汝釉器，和仿哥器一样，都是官窑制品，因此应有宣德官窑款。多见器物有盘、碗等小件器。
13、低温绿釉
明嘉靖瓜皮绿釉暗划云凤纹尊 故宫博物院藏
宣德朝有一般低温铅绿釉和孔雀绿釉的制品，过去在传世品中有孔雀绿釉釉下青花的品种，往往是将青花器后加孔雀绿釉再低温烘烧而成。对于这种制品的年代，前人以明正德为最早。近年来又在印度尼西亚出土了元代的孔雀绿青花玉壶春瓶，说明了这类品种从元代即已盛行，那么，对于宣德朝之有这种制品应无怀疑。至于一般的铅绿釉和孔雀绿釉器，景德镇御窑厂遗址亦有出土，其铅绿釉有锥刻花纹装饰。
14、款识
宣德朝官窑瓷器的款，比永乐朝多得多，而且随着各种器物形式的不同，落款的位置也各不相同，前人有“宣德款识满器身”之说，就是指宣德款并不只限定在器物的底部，即使盘、碗之类，也会随处落款。
“大明宣德年制”六字楷书款是宣德款识中最多见，也有“宣德年制”四字楷书款，主要为青花写款，但在白釉、红釉或孔雀蓝的颜色釉器上则也有刻款和印款。款字外大多围以双圈，也有单圈或不围圈的，少数围以长方框，或长方框外加双圈。其排列最常见的是两行六字，但也有单行直排或单行横排与环形款等等。
明宣德以后和清代，仿宣德瓷极多，对于宣德款的识别是鉴定宣德器真伪的重要标准之一。应该注意的大致有以下几点：
①宣德楷书款的“德”字：沿用汉碑中的古体，没有中间的一划而成“徳”，凡写成通行体的“德”字，多属后仿款，但仿品佳者也力求形似，款字也仿成“徳”字。
②宣德款的书写，是用晋唐小楷的笔法，浑厚而拙朴，后仿者大多有几种情况：用仿宋体（即刻板书的字体）而毫无书写体的笔意；虽为书写体，但笔画呆板；清康熙时的仿宣德款，其“大”、“年”、“制”往往和康熙款这几个字相似。
③景德镇御窑厂遗址虽发现有“宣德年制”四字篆款的碎片，传世完整器的四字篆款多数是后仿。至于有六字篆款的更属不可信。
15、鉴定要点
后代仿宣德瓷甚多，尤以仿宣德的青花、甜白、红釉和釉里红器为多见。鉴定宣德瓷器，除要特别重视常见器型的是否一致和宣德款式的真伪外，也须注意下列各点：
①宣德瓷的釉面，一般都能见到像橘子皮的橘皮纹。
②用30倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大、中、小不同的气泡群，群与群之间的间距疏朗，凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷。
③宣德盘、碗之底足多数有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”。
④宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削，因此无法用手指抓住，凡清雍正仿宣德大盘，底足内墙接近垂直，因此可以用手抓起盘子。
⑤宣德官窑青花瓷，除极个别青花翠颜而无铁斑外，绝大多数有黑铁斑。清代康熙、雍正仿宣德器有的也烧出黑铁斑，但仔细辨别可以发现其中有的地方由于明显是由于加重钴料产生的想过。
⑥宣德官窑青花器以小笔触上彩，无一笔涂抹的 *** 。
⑦盘类因塌底而盘心成下凹状明显，凡盘子平底者大多非真宣德。
⑧瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形，凡前、后身合模成形者非宣德制。
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我有很多，虽然不是自己编的，但都挺精致的
精雕琉璃玉飞凰逐月簪
淡粉色樱花飘飞锦纱裙
碧玉镶嵌珍珠的如意钗
水粉绣白莲裥裙，拢一枚白玉扇形梳
用白玉九桃纹的盘子盛
一枚霞红梅花钿
茯苓乌骨膏、莲蓉栗心饼、水晶百味鸭
赤金缀玉十六翅宝冠
湖水蓝色纱地彩描花鸟纹大袖衫子
暗绿色牡丹纹齐胸襦裙
樱子红对襟绡沙新衣
月白色水纹凌波裙裾
梅花银珠长簪
银白色织锦裙裾
银丝素锦披风
菊花蜜冻
蜜渍樱桃
明金蓝宝石坠子
烟紫垂花锦
浅粉色素樱广袖长衣
珠容养颜膏
和田玉雕琢成的玉兰飞蝶步摇
象牙镂花小圆镜
墨鱼花钿
真红石青福纹的精致立领
青镂玉枕
月牙白垂花宫锦长衫
湖蓝色冰梢窗沙
点金滚珠步摇
赤金云牙盆
缕金香药，紫苏奈香，松子穰，茯苓糕、朱砂圆子并两盏莲子汤，
月白染花寝衣
八珍兽角的镂空小铜炉
金丝圈垂珠耳环
玲珑点翠珠扣
玉色印暗金竹叶纹的长衣
紫檀木折枝梅花贵妃塌
塞满了菊叶和粟米的蚕丝靠垫
素金绞丝镯子
莲花纹亮银盅，红枣燕窝
双色缎孔雀线珠芙蓉软底鞋
瑙珠赤金寿字步摇
软绒福字珊瑚桌布
燕窝薏米甜汤
清新的粉蓝团绣烟霞紫芍药宫装
一袭瑶红色攒心海棠吉服
月白“蝶舞双菊”抹胸，底下桃红底色繁复华丽的蹙金线长龙凤尾裙拖拽于地
金菊花钿上缀着赤红宝石
真红金罗大秀宫装
紫金凤冠
装着殷红相思豆的赤金笼子
枚赤金云头合钗
双耳同心白玉莲花佩
身茜素红牡丹晓月宫装
贵妃的金丝燕窝，德妃的樱桃酒酿，云容的红枣血燕，我与予涵皆是平素养身所饮的旋覆花汤
一袭青色缀石榴红芍药暗纹宫装。
常春藤雪罗长衣
银链缀蝴蝶抹额
紫金浮雕手炉
雪狐镶边青红染金舍利皮鹤氅
醉颜红底子镂空合欢花图案，花蕊上描着细细的金粉
雪里金遍地锦滚花镶狸毛长裙
灵兽呈祥绣锦的珠绫帘子
桂花糖蒸新栗粉糕
家常墨绒？底银滚白风毛直身锦袍
鎏金蟠枝烛台
浅浅明蓝色的软烟罗
甜杏仁用热水泡，加炉灰一撮，入水冷却捏去皮，用清水漂净，再量入清水，如磨豆腐法带水磨碎。用绢袋榨汁去渣，以汁入调、煮熟，加白糖霜热啖,或兑牛乳亦可,配以芝麻,玫瑰,桂花,枸杞子樱桃等佐料,先皇后不喜欢过甜食物,除甜杏仁外亦加少许去皮苦杏仁,因而入口略苦,回味清甜。”
一个八仙莲花白瓷碗
竹叶青镶金丝飞凤大X
珠暗紫妆缎狐腋大氅
通身镶黑色万字曲水纹织金锻边真红宫装
家常石青锻大袖长服，绣着金丝柳叶湖蓝紫葳大团花
秋香色云缎长裙
两带碧灵锦心流苏
嵌珠双龙点翠簪
龙头拐杖乃赤金铸龙首，金丝楠木为柄
樱桃蜜露
一裘郁金香色真珠旋裙
一把双面绣鸳鸯的彩绣团扇，还是象牙柄
泥金芍药花样绫纱团扇
秋香色金线蟒引枕
金红色的鸳鸯风筝
十香浣花软枕
红锦团丝薄被
赤金松鹤长簪
纯金嵌珊瑚护甲
通水玉琉璃护甲
吹花红宝钿
一弯绞金丝镯
一枝硕大五凤金钱玉步摇
霞光色细褶裙子落梅瓣的长裙，
乳白撒桃红底子的宽衫交领长衣，玫色镶金抹胸上时盈润真珠织成的月季花，瑰紫？裙外紧着郁金色敷彩轻容花？裙，用金丝满满堆成鲜花艳鸟
赤荔枝手镯
莲心薄荷汤
芙蓉金广袖长衣，将金芙蓉海棠沉醉于裙裾上
一裘深红色翟凤出云礼服
金丝纹海东青腰带上一把七宝匕首。
青瓷琢莲花凤首酒壶
一串九连玉环，那九只玉环环环相连
一枚雕镂海东青的金圆，以绿松石串成项链
柑橙香
赤金丝珍珠流苏
青梅羹
海水玉赤金冠
石榴团福绫子衣衫
云烟如意水漾红凤翼缎鞋
错金虬龙雕花长窗
真红蹙金双萧海棠锦春长衣扶开如云袖般的华彩，紫金飞凤玉翅宝冠垂下银丝珠络遮住我的容颜，
月白雪纱锦袍
艳紫红绘纱湘裙
雕花青铜炉
金蝉宝囊
明黄面白狐里的大氅
玄色纳绣团章龙纹的袍子
石青色缎织暗花梅竹灵芝袍
水晶虾饺
镶金福寿炉
滚丝龙凤被
菊花八珍
，镶粉边貂皮袖长衫
赤金双鸾步摇
绯罗色箭袖束腰冰绡纱衫
杏黄彩绣裥裙
十二翅的赤金缀玉凤钗
碧玺玉茭杯
九尺雪玉白绫
浅杏色水纹绫波裥裙
玉兰色纱缎宫装绣着长枝花卉，正是一枝茜草红的紫玉兰，自胸前延伸至下摆及前襟
双衔心坠小银凤钗
桃红纱衣绣着浅色的繁花茂叶，衣襟上伏着亮莹莹的一双碧玉蝶儿；纱衣子里又衬了件素色绢衣，
湖蓝色织暗花竹叶的纱帐
品月色素缎衣裙，疏疏绣几枝折枝玉兰
樱紫的霓裳宫装，襟前袖管绣满一小朵小朵颜色微深的蔷薇花瓣，每片花瓣皆缀三五米粒大小的真珠，外披一袭浅金丝线织成的纱衣，上面时隐时现着翟凤临风凌云的花纹，绣着如意云朵的真丝披帛缠绕在两臂
软银轻罗百合裙
玫瑰色比目缠丝佩
七宝赤金盘螭璎珞圈
银丝珍珠面帘
银丝线绣莲花荷包
碧糯佳藕
蔷薇豆腐
朱砂色牡丹金玉富贵图纹的丝罗长衣，
香色漩涡纹纱绣裙
一对嵌珠点翠金坠子
月白描金花的淡色衫子
鸳鸾殿的格局，宫殿匾额为双鸾衔珠，飞檐镇兽皆作鸳鸯交首之状
累丝嵌珠金牡丹簪，
霞影色半臂蜜色襦裙
乌木雕花刺绣屏风
花梨木雕翠竹蝙蝠玻璃碧纱橱
花梨木雕并蒂莲花玻璃碧纱橱
花梨木雕万福万寿边框镶大玻璃
糖包、糖饼、炸馓子、酥儿印、芙蓉饼
鲜牛奶茶
绛红色金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服
银白底色翠纹织锦的羽缎斗篷
银壳镶米珠护甲
牛骨髓茶汤
深红缠金丝如意结
蜂蜜花生、核桃粘、苹果软糖、翠玉豆糕、栗子糕、双色豆糕。
杨梅酒冰 芒果冰沙 蜂蜜龟苓膏 绿茶星冰乐 杏仁豆腐 冰镇马蹄水 山楂冰沙
青玉双螭盏托、杯
白玉花卉执壶
青玉龙柄桃式杯
白玉透雕花鸟纹带饰一套
白玉鹤鹿同春摆件
乾隆御题白玉花鸟纹如意
白玉蝠寿纹扁方
水晶松竹梅盖瓶
碧玉兽面纹爵
白玉三鹅摆件
白玉巧作螳螂佩
茄汁凤尾鱼 蟹粉小笼 鸡丝凉面 翡翠凉面
白玉飞燕佩
暗红牡丹绫纱锦
八抬金丝鸾凤轿
一只桃型的金镶珠石累丝香囊
桃红丝缎金银丝百鸟祥瑞纹常服
淡**锦缎对襟长衫，绣着对称的芍药图案
浅洋红锦绫凤仙裙
镶蓝绿宝石的攒珠四蝶玉步摇
蓝底白梅花不镶滚边的锦缎长衫
玉色印暗金竹叶纹中衣罩银色轻纱
卷须翅三尾点翠衔单滴流苏的凤钗
粉色亮缎圆领薄褙子配白色纱裙
攒珠累丝金凤
陈皮茶虾、观音豆腐、苦丁苦瓜
一卷金丝镶嵌的书信
鹅黄锦缎红绸里滚毛边长斗篷
玫瑰红洋缎泥金五彩牡丹凤凰纹通袖长袄
烟幕黄滚风毛边对襟短褂
烟霞红的锦缎棉袍，领口绣着浅粉色海棠
赭石色哆罗呢对襟褂子
青莲暗饰的紫色拽地罗裙
一支金厢倒垂莲花步摇
一对玛瑙海棠簪
水红流苏暗花云锦宫装
十六树簪钗所成的赤金缀玉十六翅宝冠，以双凤步摇为首、紫晶六鸾为翅、翠羽八翟为尾，赤金镂空金花银叶为座，嵌芙蓉石、紫萤石、孔雀石、月光石、蓝宝石、玫瑰晶、东菱玉为缀，明珠、绿髓、白玉、珊瑚，为凤、鸾、翟身，双凤口中衔下红宝长串挑珠牌，翡翠为华云，金题、白珠珰为簪珥，散落无限晶致华耀、珠辉明光。
蹙金丝重绣九翟海棠祥云锦海吉服，遍绣金云鸾纹小轮花，金章紫绶。腰系玉革带，青绮鞓，佩山玄玉、水苍玉，绕小绶五彩，皆用密绣海棠含蕊图案，缀满雪色小
翟凤玉路车
大袖紫金百凤礼服
明**缂金九龙缎袍
一支玫瑰晶并蒂莲海棠的修翅玉鸾步摇
织金飞鸟染花长裙
攒心广玉兰花样
羊脂缠花玉玦
和田白玉凤凰口中衔着一长串绞了珊瑚珠和青玉碎的璎珞
扣合如意堆绣荷包
月白色的乳烟缎攒珠绣鞋
紫铜鎏金大鼎
云锦累珠披风
金掐玉赤金双头曲凤步摇
红罗蹙金旋彩飞凤吉服
梨花白素锦寝衣
青鸾牡丹团刻紫檀椅
九曲金环嵌宝甲套
缠花玛瑙盏
朱漆五福捧寿盘
嵌明钻海水蓝刚玉镯
一双玲珑玉璧
一套纯金镶鸽子红宝石的护甲
暗红绣百子图案刻丝缎袍
织金弹花襁褓
嵌明玉蝶恋花坠子
湖蓝色叠丝薄衾
金玲珑寿字簪
镂金的单蝶并三朵桃花钿
金丝八宝攒珠额帕
石青色淡金边幅锦缎长袍冬衣
密绣团蝠如意花样的绣帏
双翅平展金凤钗
肉桂粉挑绣银红花朵锦缎对襟长褂
象牙色绣五彩菊花的抽纱单衣
桃红蹙金琵琶衣裙
薄金镶红玛瑙坠
白菊桑叶茶
白果大的蜜蜡耳坠子
翠玉银杏叶耳环
铁锈红绣小朵金丝木香菊的柔纱寝衣
杨桃色蝶纹寝衣
晚霞紫系襟纱衣
粉色珍珠圆簪
一串金丝楠木佛珠
金累丝绣花香囊
玉色小扇坠子
槟榔参草茶
宝相花纹云头锦鞋
鎏金云龙托盘
姜丝梅
红翡滴珠凤头步摇
红宝金叶子耳坠
莲青色万字曲水织金连烟锦裙
缠丝点翠金步摇
鹅黄轻罗长裙
软罗织金平绣榴开百子的肩帛
青纱绣桃花兜头披风
翠蓝销金箍儿髻
丁香米珠耳坠
纯银的满地浮雕象牙镜架
葵瓣彩锦盒，
一整套的渤海明玉头面首饰
降真香蜡葵胶
平绣盘花四合如意云肩
青花冰纹圆钵
茉莉乌发膏
芭蕉扇面的样子
紫金镶珐琅山水文饰
湖蓝色织锦缂花短襦
乳黄撒花石榴裙
粉紫柔丝串明珠带
朝阳五凤璎珞圈
溜金蜂赶菊别针
鎏金蟠花烛台
蔷薇粉银线浣纱寝衣
馥彩流云轻纱宫装
缕金线的月白暗花抹胸
红木银丝百寿紫玉如意
白玉三镶福寿吉庆如意
耀眼金松鹤纹薄绸偏襟褙子
银灰色佛衣，只选了纱质的料子，微微有些透明，有几乎看不出颜色的银线绣了疏疏的莲花，只为在阳光下时反射一点轻灵的光泽
玳瑁云纹挂珠钗
薄银翠钿
蓝和浅金丝线绣双龙捧珠的图案
锦绣双色芙蓉的鞋
月色底海水蓝宝团纹蛟龙出海袍
绛色白玉鱼龙长青带
青玉金翅冠，
白玉响铃簪
一支凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇
赤金镶红玛瑙耳坠
金掐玉丹珠戒指
银朱红细云锦广绫合欢长衣
三翅莺羽珠钗
云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长衣
银嵌米珠耳坠
玫瑰红水绸洒金五彩凤凰纹通袖长衣
枷楠香木嵌金福字数珠手串
玉色绣折枝堆花的襦裙，
浅浅的湖绿色窄袖重莲绫
一株红宝石制的秋杜鹃长簪
妃红蹙金海棠花鸾尾长裙
锦茜红妆蟒暗花缂金丝双层广绫大袖衫，边缘尽绣鸳鸯石榴图案，
一颗赤金嵌红宝石领扣
品红双孔雀绣云金缨络霞帔
红缎彩绣成双花鸟纹腰封垂下云鹤销金描银十二幅留仙裙
联纹珠荷花鸳鸯满池娇分
一对赤金鸳鸯左右合抱
六帷金玲桃红锦幄喜轿
赭色蟠龙常服
素色暗藤蔓纹绉纱长衣
一袭梨花白笼烟岫云衣衫
支碧玉云纹六菱长簪
暗枣色骑射装，两臂及胸前皆用赤金线秀龙纹
螭纹绛衣
鹦哥绿暗纹绫衫
牡丹薄纱菱扇
云霞色水纹凌波裥裙
真丝白面折扇
一袭樱桃红锦衣缀满大团怒放的暗色芍药花纹
细藤软垫
黄蓝两色卷草纹十六幅白裙
湛蓝百合如意暗纹短襦，
玉**洒银丝长裙
馥香团纹软垫
缠丝金蝶步摇
湖蓝色玉掐牙云单衫
孔雀蓝羽扇
细银针折珠耳环
豆藻十香杖
石榴红金丝妆花云锦宫妆
茄形粉碧玉坠角
秋香色流云纹褙子
镂花翠屡纱衣
浅紫镶花抹胸
碎花如意攒珠簪
兰竹雕花红木柜
绣薇掐丝锦盒
梅红色云锦穿花绣儒裙
乳白色挑金丝福纹小褂
赤金并蒂海棠花步摇
明蓝提花方格长衫
对振式收腰托底罗裙，水芙色的茉莉淡淡的开满双袖
绘银挽带
飞蝶搂银碎花华胜
橙红颜色长袭纱裙
玫红锦缎小袄
一支红玉珊瑚簪子
一排挂坠琉璃帘
雪羽
乳白搀杂粉红色的缎裙上锈水纹无名花色无规则的制着许多金银线条雪狸绒毛，
银玉紫月簪
蓝色的翠烟衫
散花水雾绿草百褶裙
翠水薄烟纱，
白色茉莉烟罗软纱
逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙
抹胸蓝蝶外衣遮挡白皙肌肤。周旁蓝色条纹，细看却现暗暗蓝光。
紫黑镶金边略搀杂乳白色线条锦袍将里裙之华
佩一单只精美嵌金边刻祥云紫瑞,
淡蓝浅白色牡丹锈花鞋
垂束华簪,中部皆别有蝴蝶琉璃等珠宝手饰
淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的莲花，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻的一排蓝色海水，云图芙蓉暖玉步摇
浅蓝色银纹绣百蝶度花的上衣，
素白色的长锦衣，用深棕色的丝线在衣料上绣出了奇巧遒劲的枝干，桃红色的丝线绣出了一朵朵怒放的梅花，从裙摆一直延伸到腰际
浅紫色的敞口纱衣，
银丝墨雪茉莉含苞对襟振袖收腰丝制罗裙宫装
飞蝶墨雪镂宝髻花翠簪
水钻山茶绘银华胜
芙蓉清淤墨顶翠色串珠步摇
紫金嵌芍药白羽搔头
翠色葬雪上等宫绦
珍珠白湖绉裙，
玫瑰红柔纱。
一条纯净色腰带。上面镶了12颗水晶
碧玉银琅簪。
绣花长袍外罩了同色的半透明纱衣
紫水晶缺月木兰簪，
玉色烟萝银丝轻纱衫
月白微粉色睡莲短腰襦
集萃山淡蓝软纱轻轻挽住
薄蝉翼的霞影纱玫瑰香胸衣
白色梅花蝉翼纱
暗花柔云百褶缎裙
雾紫色镶金丝的缠枝青莲菊花暗纹的风毛边云锦拽地长衣
黄缎金绣花蟒凤衫
鸾红银丝披帛
金厢（镶）蝴蝶戏花珍宝首饰一副
金厢庆无穷寿首饰一副
金大珠八仙首饰一副
镶翠玉掐丝金步瑶
双凤戏牡丹银镯子
粉红缎面折枝迎春刺绣圆领袍
五彩折枝菊花
红绒面花卉斗篷
初芍含珠银步摇
金线牡丹
黑漆描金楠木妆盒
翡翠点金
赤金盘琉璃的
上等南珠的
赤金琉璃项圈
碧玉金簪 水润的玉面上，细细的金丝精巧盘绕出一羽栩栩如生的凤凰，喙中垂下六串滴水翡翠米
金花臂钏
红底暗纹小袖对襟襦衣
黑缎镂花边抹胸
织金凤尾裙
描金蝶深绿锦缎长裙
深绿暗纹大袖透纱长衫
一支蝴蝶图案镶蓝宝石的花钿
白梅檀香
佛手柑
宝蓝缎镶毛狐皮袄
银色莲花长杆双头凤步摇
银色莲花碎珠流苏步摇
银菊蝶舞
碧罗冠子稳犀簪
芙蓉冠子水精簪
瑞珠赤金寿字步摇
一对浣金龙凤双栖镯
八宝青鸾金步摇
镏金花插簪梳
一对赤金镂空穿枝飞凤牡丹纹的花顶碧玉步摇
赤金碧玉芍药富贵百蝶穿花的缠枝华胜
对华云凤头簪
一对累丝嵌宝石金凤簪
一对镏金掐丝点翠转珠凤步摇
一对珐琅彩花卉簪
白色孔雀羽祥云抹胸
宝蓝金丝立领高叉牡丹长袄
广棱七宝鸾凤归云簪
支凤凰展翅七宝黄金步摇
百花穿蝶簪
淡粉如白色暗花软罗寝衣
姿金掐丝点革转珠百花步摇
翠金流苏
翠嵌珠孔雀步摇
金镶九龙戏珠镯
金镶红蓝宝石戒指
鎏金龙纹银簪
白玉花卉纹梳子
白玉孔雀簪
累丝嵌宝衔珠金凤簪
镀金蝴蝶簪,
累丝嵌珠宝虾形金饰
累丝嵌宝石金凤簪
累丝嵌宝石人物纹金簪
金累丝灯笼耳坠
金玉寿字耳坠
金厢猫睛耳坠
金摺丝楼阁耳坠
金宝琵琶耳坠"
事事如意簪
梅英采胜簪
景福长绵簪
日永琴书簪
日月升恒万寿簪
仁风普扇簪
万年吉庆簪
方壶集瑞边花(鬓花)
瑶池清供边花
西池献寿簪
万年嵩祝簪
天保磬宜簪
卿云拥福簪
绿雪含芳簪
翡翠盘肠簪
珊瑚蝙蝠簪
点翠地嵌金龙珠九凤冠
翠翘金雀玉搔头
吴绣百年好合一幅
石榴醉红晶石串珠一副
祖母绿嵌金垂环一对
穿花百蝶金镯一对
福禄寿温甸玉镯一对
俏色兽首玛瑙杯一对
三螭纹玉觚一对
素月梨花琉璃屏风一架
醉红银丝斜襟罗衣
玉色云痕纱
碧桃色上绣银色海棠的兜肚
铁锈红祥云浮花的宫装
白色玛瑙镯
犀牛角童镯
浅驼色暗团龙凤纹春绸夹衫
豆沙色素纺丝绸夹褂
缀金捶胎錾梅花形搭扣
赤金镂空穿枝飞凤牡丹纹的花顶碧玉步摇
赤金碧玉芍药富贵百蝶穿花的缠枝华胜
大红的仙鹤望月雪纺洋缎底蟒袍
花金镯子
雕花象牙栉
玫瑰晶并蒂莲海棠的修翅玉鸾步摇
湖水色寿山福海暗花绫衣
紫檀雕嵌的大纱透绣花草诗字的缨络
茄紫小口贵妃镯
碧丝翠柳玻璃种蓝绿飘花翡翠镯
平安镯、贵妃镯、南工美人镯、北工方镯、工镯、麻花/绞丝镯、鸳鸯镯
满春带绿，一个是满绿带春鸳鸯镯
寿山石雕龙纹圆印泥盖盒
紫晶太白醉酒纹鼻烟壶
金漆木雕人物花鸟纹八宝匣
玛瑙巧作渔翁垂钓佩
广绣花鸟画带酸枝镶螺钿框四挂屏
水晶内画探花及弟扳指
铜胎掐丝珐琅缠枝莲托福寿纹楼阁式香熏
竹雕松树杯
竹雕高士泛舟图笔筒
雕螭龙犀角杯
铜胎画珐琅螺蝠花插
翠雕夔龙鼻烟壶
珐琅彩瓜蝶连绵葫芦形鼻烟壶
芙蓉石观音
竹根雕踏雪寻梅像
玛瑙料八骏鼻烟壶
绫地彩绘花鸟 四屏
楠木雕荷莲茶罐
琥珀竹林七贤摆件
套红料荷莲鼻烟壶
铜鎏金寿字扳指
象牙雕庭院人物图镇纸(1对)
缂丝宝相花暗八仙幛沿
马少宣内画玻璃秋声赋图文鼻烟壶
象牙象棋
玛瑙巧作洗马图佩
景泰蓝缠枝莲象耳洗
绿料弦纹瓶
雕漆嵌玉花卉长方盒
象牙牛角双色象棋
铜鎏金云蝠纹宫灯
水晶凤凰摆件(1对)
紫檀嵌银丝雕花鸟长方盒
掐紫珐琅鸳鸯形香薰
象牙刻蝙蝠花卉纹笔掭
掐紫珐琅云鹤纹圆盒
紫砂四果
铜胎掐丝珐琅开光式花卉赶珠云龙纹盖盒
玛瑙巧作诵经鼻烟壶
象牙雕草虫竹节臂格
铜鎏金缠枝莲纹盖盒
蓝料海棠式水仙盆
竹节镯
百鸟裙
百裥裙
百褶裙
芭蕉髻
半翻髻
步摇鬓
蝉鬓 长鬓 朝天髻
垂髻 丛髻 大盘髻
堕马髻 峨髻 反绾髻
飞天髻 凤鬓 高髻
花髻
灵蛇髻 流苏髻 螺髻
牡丹头 闹扫妆髻
双垂环髻 双垂髻
双环高髻 双环望仙髻
挑心髻 乌蛮髻 坠马髻 倭堕髻
茴香髻
冰翼纸
彩云笺
百韵笺
回纹、正反山字、弦纹、缠枝花卉、仰莲、蕉叶、忍冬、龟背锦、垂云、点珠纹、朵花、卷草、蕉叶、忍冬、缨络、仰覆莲瓣、如意云头纹
大红金钱蟒引枕
秋香色金钱蟒大条褥
雕夔龙护屏矮足短榻
轻巧洋漆描金小几
大紫檀雕螭案
梅花式洋漆小几
高几
花梨大理石大案
雕漆几
洋漆描金小几
几类大致有炕几、香几、茶几、花几等，案大致有书案、画案、香案
八宝缨络五色彩球
梨花青双绣轻罗长裙
雪色长珠缨络
金胎錾“赶珠云龙”纹嵌宝石三足盖炉
银嵌宝石水晶金刚杵
翡翠和田玉扳指七件连御题诗剔红紫檀三鱼朵梅海水纹盖盒
柠檬黄地粉彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶
青花折枝蕃莲纹八宝纹出戟觚
斗彩加粉彩垂肩如意瑞果纹梅瓶
粉彩过枝福寿双全碗
剔红双螭荷叶式盘
珐琅彩锦地开光式“西洋人物”图贯耳小瓶
青花缠枝花卉纹大鸠耳双环尊
绿地粉彩描金镂空花卉纹香炉
柠檬黄地粉彩金钱冰梅纹“束带琵琶包袱”璧瓶(一对)，
青花耕织图扁瓶
青花矾红水波云龙纹折沿大盘
粉彩三多果纹墩式碗
胭脂红轧道粉彩宝相花纹瓶
黄地粉彩开光四季花卉纹双耳瓶
粉彩花卉开光山水人物海棠形尊
松石绿地粉彩花卉如意耳玉壶春瓶
黄地粉彩八宝描金花卉纹佛塔
青花缠枝莲纹折沿葵口盘
青花葡萄纹折沿葵口盘
宝相花抱月瓶
紫檀、乌木、红木、黄花梨木、楠木
豆青釉加彩梅竹纹笔筒
花梨百宝嵌笔筒
碧玉雕云龙纹笔筒
牙雕开光进宝图转芯式笔筒
水牛角雕童子牧牛图笔筒
御制白玉镂雕竹林七贤图方笔筒
黑漆牙雕梅花笔筒
黄杨木雕苍松形笔筒
白玉瓜果笔舔
松石绿釉笔舔
象牙莲藕笔舔
铜胎掐丝珐琅缠枝花纹笔架
宜兴紫砂竹蝉笔架
白玉镂雕松柏人物笔架
沉香木圆雕灵猿笔格
紫檀仿灵壁石山子笔架
琥珀雕山子形笔架
文竹贴花水丞
玉雕花卉福桃水盂
铜胎掐丝珐琅莲蝠纹水盂
蓝釉青花喜上梅梢马蹄水盂
珊瑚红描金蝙蝠抱桃水盂
白芙蓉浅浮雕鱼龙变化纹镇纸
田黄石雕异兽书镇纸
乌金釉瓷塑捆竹镇纸
铜鎏金螭龙纹镇纸一对
黄杨木刻庭院仕女纹镇纸
象牙刻“赏心惟物”镇纸
雕瓷竹段式印盒
白玉嵌宝石印盒
剔红山水人物印盒
碧玉镶白玉墨床
青花粉彩开光人物纹墨床
鸂鶒木雕曲竹式墨床
青白玉松鼠葡萄笔洗
斗彩缠枝蕃莲纹洗
汝窑青蛙卧荷笔洗
白玉嵌宝石描金碗
兽首活环双鱼纹洗
镂金嵌宝石金螺
玲珑嵌宝玉环条
痕都斯坦式玉嵌宝石瓶
痕都斯坦玉四系罐
痕都斯坦玉调色盘
黄玉痕都斯坦菊瓣纹盘
痕都斯坦花卉纹圆玉瓶
双鱼佩
童子戏鲤鱼与勒子
云纹织锦缚带
玉花鸟纹梳
白玉天鸡三耳罐
玉云龙纹炉
玉荷鹭纹炉
玉松阴听泉图山子
青玉双鹤佩
金玉海东青啄雁饰
玉双螭纹臂搁
人物龙纹磬
玉卧兽形砚滴
玉双管式笔插
子刚”款青玉合卺杯
玉条纹兽耳簋
“子冈”款茶晶梅花花插
玉八仙纹执壶
青玉竹节杯
和阗白玉错金嵌宝石碗
赶珠云龙”纹嵌宝石三足盖炉
福禄百寿字白玉带
西番莲纹龙柄银鎏金胡瓶
月白色累丝嵌宝羽纱缎衣
黑碧玉错银嵌宝石捧盒
玉兔捣药耳坠
青玉描金题诗碗
白玉盖杯
青玉、白玉制水仙
玉雕龙纹盖碗
翠玉白菜式花插
伽楠香木镶金珠寿字手镯
金八宝双凤纹盆
黄玉佛手花插
玛瑙葵花托碗
玛瑙玉盖鼎
金制宝冠瓶
白玉三羊执壶
蓝玛瑙镶金宝象
青花双龙寿字纹大罐
嵌宝石刻花盘
红纱罗地平金彩绣百子金龙花卉女夹衣
青玉镂雕花耳牡丹花薰
白玉仿痕都斯坦菊瓣碗
金鹤
粉彩百鹿尊
粉彩茶梅纹盘
法郎彩紫地富贵瓶
掐丝珐琅莲花罐
清乾隆金胎画珐琅执壶
金胎画珐琅杯盘
掐丝珐琅凤耳豆
我国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过渡之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。
景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。
景德镇的瓷器以青花为主，其他各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。
明洪武时期，景德镇青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地。常见器型有玉壶春瓶、盏托、碗、盘口环耳瓶、折沿大盘、大罐、石榴尊等。这时期的釉里红瓷呈色不是很鲜艳，绝大多数泛灰色，纹饰多为双层瓣的缠枝扁菊花、牡丹、云龙、松竹梅、海水、莲花瓣四季花卉等。
明永乐时期，鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧，胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。釉面肥厚，莹润平净，无橘皮纹。白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或**，釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。
永乐时青花器造型工整精致，色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。
并且从永乐时开始书写帝王年号款，均为“永乐年制”4字。这是陶瓷史上之一次烧制的帝王年号款，“永乐年制”4字为篆书，4字双竖行，印、刻或书写于器里心。
青花器为用青花书写；白釉器、青白釉器多为印款；红釉、青釉器多为刻款。永乐年号款无论刻、印、写，“永乐年制”4个篆体字的字体均较小。
永乐时民窑器上的吉祥款仍较多，有福、禄、寿、辰等，并且字体以洪武时的草书为主，后来发展到隶、草、行3种写款。另外，永乐朝也有少量的图把款。某些特殊器型可视为始于或盛行于永乐朝，如瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系盖罐、花浇、压子杯、尖底莲子碗等。
永乐为明代瓷器的发展时期，而宣德则为鼎盛时期。宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻，多细砂底，器形多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。瓷器接口少见，胎体厚重、坚致。
宣德青花釉面特点为橘皮纹，青花器釉面呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。
宣德瓷器纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状，可为明、清两代之最。
宣德瓷器署有年款的，较永乐时显著增多。一般为6字楷书款，亦有4字的，书写部位不定，全身均可书写，亦采用篆书，曾有宣德款识“满器身”的说法。彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字，“心”上都有一横。
青花暗花双凤穿花纹盘为宣德青花御瓷的卓越代表，其选料、制样、画器、题款无一不精，为宣德一朝新出样式，造型端庄美观，线条转折流畅生动，釉汁凝润泛青，胎骨坚致细薄。
口沿绘卷草纹一周，盘心装饰升降相对的穿花双凤纹，外壁亦绘饰前后对称的穿花双凤纹。双凤形态一致，皆为鸟首双尾，对称分布，展翅穿梭于缠枝番莲之中，风姿婉约，颇见飘逸之态。
青花暗花双凤穿花纹盘布局密而不乱，画工精湛，细腻的笔触下展现番莲舒展之妍美，为双凤增添动感，青花之浓淡深浅各具意态，笔墨意趣尽在眼前，气韵随笔而生，平添一份苍雅之美。
更为精绝之处是，内壁留空处暗刻穿花双凤纹与外壁相对应，如此复杂之工艺正是体现皇权的独尊，彰显宫廷艺术之华贵，可谓巧夺天工。底心双圈内楷书“大明宣德年制”6字款，其风骨隽秀，笔意清新，端庄内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度。
矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德创新品种之一，仿哥釉也是从宣德时开始的，黄釉是宣德时烧制成功的，青金蓝釉又称“雪花蓝”或“洒蓝”，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。
成化时期的瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。此时胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁，釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现得最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
成化时期纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。
成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色蓝中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。成化官窑器年号款以青花楷体6字双竖行“大明成化年制”为主，体式比较统一，款的位置也大多数在器物底部。
除6字楷书双行款外，还有少量“大明年制”4字双行楷书款。但无论官民窑产品，均无“成化年造”、“成化年制”4字款。
成化官窑器还有一种罐，款字只有一个“天”字，人称天字款罐。这种一个字的官窑器为成化独有，天字也极其有特色，字体极其肥胖。
弘治时期瓷器胎质与成化时相同，修胎规整纤巧，釉面肥腆滋润，洁白光亮。纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。
弘治时官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。
弘治官窑瓷器款识大体同于成化，仍以青花楷书6字双行“大明弘治年制”为主，写于器底。有少量篆书4字双行写款“弘治年制”，多位于器里心。还有少量红彩楷书双行“弘治年制”款及刻款。
弘治黄釉是明代黄釉烧制中最成功的品种，由于其**特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又称为“娇黄”或“鸡油黄”。如明弘治黄釉碗，高105厘米，口径236厘米，底径96厘米。侈口，圆腹，圈足。除底面外皆施黄釉，底面白釉，中有青花“大明弘治年制”双圈6字楷书款；釉面有细微开片。
正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。此时处于明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。釉面有白中闪青的特点。
正德瓷器图案纹饰中，多有表现 *** 教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点画外，兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。
正德官窑年号款以青花楷书6字双行“大明正德年制”和4字双行“正德年制”为主，其中以后者居多。款字的清花色泽有浓有淡，色淡者显得灰暗。
另有红彩书写的楷书双行“正德年制”款，色泽深者黑红，浅者十分艳丽。此时的花盆、炉、洗等彩瓷，多为楷书4字一行刻款位于器口沿下，也有刻于器底的。
民窑器上年号款为“正德年造”、“大明年造”及“天下太平”、“长命富贵”、“富贵佳器”等吉祥款。
明初的瓷器常以梵文、 *** *** 装饰。由于正德皇帝重视 *** 教，所以当时 *** 文更为流行，出现在各类器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。
有时内容已不重要，相当一部分文字已无法释出原意，而只是作为装饰纹样。这种瓷器上的 *** 文装饰是研究明代中叶 *** 文化与汉文化相互交融、影响的实物资料。
如正德青花 *** 文烛台，高246厘米，口径67厘米，足径13厘米。烛台分上下两层，上层托盘小而浅，下承以细长的支柱，下层托盘为撇口，折底，盘下承以喇叭形外撇高足。通体青花装饰。小托盘外壁绘如意云头纹，大托盘外壁绘勾莲花枝纹，间以菱形纹饰。
支柱及高足外壁的中部均有圆形开光，内书 *** 文，开光上下绘勾莲花枝纹及菱形纹。近足底处绘如意云头纹。外底署青花楷书“大明正德年制”双行6字款，外围青花双线圈。
正德黄釉是承弘治之作，但釉色不如弘治黄釉那样浅而嫩，显得深而老，胎也较厚，是正德官窑的特色。如明正德黄釉盘，高42厘米，口径207厘米，足径119厘米。侈口，圆腹，圈足。除器底外毕施黄釉，底面施白釉，中有青花“大明正德年制”双圈6字楷书款。嘉靖时期，瓷器的胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚，往往见釉下的青花轮廓线有模糊不清及晕散的现象。
嘉靖青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫蓝、青金蓝色，同时也有发浅淡黑灰色。青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。器底施釉，多为亮青釉。
嘉靖官窑年号款全为楷体，有4字双行和6字双行，以6字双行“大明嘉靖年制”为主。也有6字一横行、6字环行、4字钱文十字排列的。款识位置主要位于器底，也有写于器口沿下的，还有写于器物肩部。除写款外，也有刻款。
民窑器上的赞颂款、吉祥款较前朝兴盛，且开始出现堂名款，如“滋树堂”、“松柏草堂”、“郭仁堂”等。
嘉靖青花有代表性的是青花三羊纹碗，高105厘米，口径163厘米，足径55厘米。是一件嘉靖年间宫廷用瓷器。碗呈仰钟式，内外均为青花装饰。碗心绘麒麟，辅以松、花草。碗内近口沿处绘锦纹。
外壁绘神态各异的三羊，一羊正面伫立，一羊侧面作行走状，一羊回首观望。三羊间衬以松、竹、梅及杨柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年制”6字双行款，外围双圈。
此碗所施白釉莹润泛青，青花发色浓重艳丽，所用青料当系嘉靖朝盛行的“回青”。所绘三羊图案为吉祥图案，寓意“三阳开泰”。
“三羊开泰”谐音“三阳开泰”，“三阳开泰”本意是《周易》的“泰”卦，为最吉利的一卦，是以三阳爻开始的，其意之所以吉利，是因其寓意“天地交而万类通，上下交而其志同。”
隆庆年间，青花色调蓝中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色更佳，造型多样，富于变化，其中仅盒的造型就有四方、长方、八方及银锭式、盘肠式、瓜棱式等，新颖奇特，且 *** 精细，独具风格。
如明隆庆青花龙凤纹盒，高153厘米，口径209厘米，足径192厘米。盒扁圆形，盒盖平顶微隆，子母口，圈足。盖面绘青花龙凤穿枝花纹。盖、盒外壁亦绘龙凤穿枝花纹，盖、盒口沿绘卷草纹，上下呼应，各组纹饰间以双弦纹相隔。足内青花双圈内署“大明隆庆年造”6字款。此盒造型古朴大方，设色浓重艳丽，纹饰繁复，观赏性与实用性俱佳。
万历时期瓷器一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。青花色调，早中期呈蓝中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。
万历款识以书写6字双行“大明万历年制”为主，也有6字一行或三行的，还有4字双行、4字环行、4字钱文十字排列的。书写位置也很不固定，多数在器底，也有在器里心凹处的、肩部的、口边的等。
万历各类民窑款大为增多，斋堂款如“玄阴堂”、“芝兰斋”等；吉祥款如“万福攸同”、“德化长春”、“福寿康宁”等；赞颂吉祥款如“玉堂佳器”、“天禄佳器”、“上品佳器”等。
万历朝创造了一些新的器物，有筒瓶、壁瓶、莲花瓣式盘、四吉祥开光花鸟盆、高达73厘米的大瓶和多棱器。主要造型有花觚，分撇口式、洗口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，还有带环耳、兽耳、贴兽纹等。
雕塑类最著名的有青花吹螺人、布袋和尚、八仙、南极仙翁、真武神君、观音菩萨、文昌帝君、仕女、童子和各种佛像。
在装饰 *** 上，明代景德镇民窑为适应外销的需要，一改传统的自上而下划分装饰区域与层次的传统做法，创造出一种新的独具时代特色的装饰图案，为我国瓷器装饰的创新开拓了一条新的成功之路。
明代晚期大量生产一种既有东方民族传统风格、又充满着浓郁异国情趣的青花瓷盘，这种瓷盘的内壁6至8个开光，开光内绘各种不同的锦纹和结带、璎珞纹饰。盘心处绘云龙、博古、双鹿或其他题材。
这种器物在江西各地都有发现，这种被欧洲人称为“嘉橹”，日本人称为“芙蓉手”的瓷器，是当时外销瓷中的重要品种之一，为我国瓷器装饰增添了新的内容与形式。
如万历青花开光花鸟纹盘，高37厘米，口径21厘米，足径14厘米。盘撇口，浅壁，塌底，圈足。通体用青花装饰。盘心绘有花鸟纹，盘的内壁绘锦地开光8组，开光内绘花果纹，外壁开光内绘变形灵芝纹。圈足内施白釉，无款识。
天启、崇祯时期瓷器的器型大多不规整，而崇祯时的器型不规整的现象较天启时更为突出，一般的器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。而且，此时釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口施**酱釉。
青花主要有4种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差比较悬殊。崇祯时期，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。此时青花瓷纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，这一时期盛行题诗联句的风气，尤其是豪放夸张的减笔写意画显主，并且与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。
天启器物款识很少，一般写于器底，格式为“大明天启年制”。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。
明天启朝历时仅7年，传世品数量极少，所以带有明确纪年款的青花钟实属罕见珍品。如青花罗汉图钟，高196厘米，足径145厘米。钟为铜钟式，顶置双头龙纽。
此器里白釉无纹饰，器外通体都以青花为饰，钟顶的舞部与边部绘以缠枝花卉，腹部绘十八罗汉图，肩部环刻阴文“大明天启元年孟夏月造”铭。
此钟形制系模仿周代青铜打击乐器中的青铜钟。其造型秀丽，线条圆滑流畅，龙头钮设计巧妙，使精巧的瓷钟平添几分庄重气派。
钟体洁白莹润的釉面上，以工整细腻的淡描青花描绘十八罗汉图，画中人物或卧或立，各持法器，各显神通，形象鲜明生动。此钟在天启青花大多画意粗率的器物中堪称精美之作。
明末清初时期，文学艺术繁荣，不仅为瓷器纹样提供丰富的创作题材，而且还深刻影响着瓷器装饰画面的艺术表现手法。
民窑瓷器上的许多人物画中除了常见的婴戏图、八仙祝寿外，表现戏曲故事也特别盛行，《三国演义》《西厢记》《水浒传》等作品中的内容比比皆是，这与明代万历以来带有版画的戏曲剧本的大量流行有关。
如崇祯青花人物纹缸，高145厘米，口径19厘米，足径95厘米。缸直口，平沿，深腹，腹下渐收敛，平底，底心略凹。内施白釉。外壁绘青花人物纹。山石掩映的军帐前旌旗招展，大将吕布头戴束发金冠，身穿百花袍，身后有一侍者，周围站立几名武士，手持兵器。
吕布对面李肃手捧珍宝，献给吕布，其身后的几名随从也各持宝物。周围绘有旗帜、军帐、城池、山水、草木等。外底素胎无釉无款识。此缸描绘的故事出自《三国演义》中的《馈宝说吕布》一节，李肃受董卓之命，带着赤兔宝马、黄金、珠宝、玉带等宝物来到洛阳城下的吕布军帐中，说服吕布投降。匠师巧妙地将此故事情节移植到器物的装饰画中，人物形象生动，青花色泽浓艳，为崇祯朝青花瓷器中的上乘之作。
明代瓷器的造型除继承前朝的之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永乐、宣德时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。
成化时期则以“天”字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。
琢器——景德镇制瓷专用术语。指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
圆器——景德镇制瓷专用术语。指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器，如碗、盘、碟等。
博山炉——炉的一种式样。盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故名。使用时，燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。汉代一般为陶 质，南北朝时有青瓷博山炉。
谷仓——一种陪葬物。下部为罐形，上部堆塑楼阁、人物、家畜、粮仓等，故名。三国至东晋时期浙江地区烧制，多为青釉。
耳杯——杯的一种式样。亦称“羽觞”、酒具。系仿汉代漆制羽觞，器身呈椭圆形，两侧有对称的小耳，故名。流行于东汉至两晋、南北朝，品种有绿釉陶、青瓷等。
压手杯——杯的一种式样。口平外撇，腹壁较直，自腹壁处内收，腹壁渐厚，圈足。握于手中有凝重之感，稳妥合手，故称压手杯。以明永乐青花压手杯最为著名。
鸡缸杯——一种洒具。敞口，浅腹，卧足。杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，故名鸡缸杯。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正时所仿更佳，几可乱真。
爵杯——杯的一种式样。酒具，仿青铜器造型，口沿外撇，圆腹略深，前尖后翘，下承三高足，口沿两侧有对称的立柱，一旁有〓。明、清两代均有烧造，有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。
高足杯——杯的一种式样。酒具，因杯身之下有高足，故名。口微撇，近底处丰满，下承高足，高足有竹节形，圆柱形、四方形等。明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等。
高足碗——碗的一种式样。造型与高足杯相同，略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。
宫碗——碗的一种式样。口沿外撇，腹部宽深丰圆，造型端正，多为皇宫用器，故名。明正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称。
净水碗——碗的一种式样。佛前供器。侈口，下腹宽圆，圈足，有的饼形足或高足。明末清初流行，碗身上往往题有信士弟子名称，乞求内容、施舍时间等。品种多为青花。
孔明碗——碗的一种式样。由两只碗粘合而成，两碗间中空，外碗底心有一孔，故称孔明碗，亦称诸葛碗。始于北宋龙泉窑，明代景德镇有烧制。
斗笠碗——碗的一种式样。广口，斜腹壁呈45角，小圈足。因倒置过来形似斗笠，故名。宋代始烧，此后历代均有烧制。
折腰碗——碗的一种式样。敞口，圈足，碗下腹部硬折，故称折腰碗。最早见于五代，元代销行最广。
鸡心碗——碗的一种式样。深腹，小圈足，碗底心有鸡心状突起，故名。明永乐、宣德两朝烧制较多，以青花瓷器为多。
卧足碗——碗的一种式样。浅腹，碗底心内凹，以碗壁充当圈足，故 称卧足碗。多见于明清两代。
注碗——碗的一种式样。温酒具，与注子配套使用。一般碗壁直而深，有的通体呈莲花形，使用时碗内放适量热水，注子内盛酒置于碗中。宋代南北瓷窑均有烧造，以南方居多。
玉壁底碗——碗的一种式样。流行于唐代中后期，明清亦有少量烧制。圈足宽大，中有脐，似玉壁，故名。
圹碗——指明代墓葬出土的民窑青花小碗。明末多见，工艺粗率，绘画豪放潇洒，多绘山水、花鸟、梅竹、蔬果等。 蟠龙瓶——瓶的一种式样。明器。因瓶的颈、肩处堆塑一条蟠龙，故名。亦称“扳依瓶”或 “招魂瓶”长颈，有盖，盖顶钮塑成虎、凤、鹤等各种形式，圆腹、圈足。常见于宋、元明各代。
多管瓶——瓶的一种式样。因器身肩部塑有向上直立的管，故名。直口，上有花形钮盖,瓶身有圆筒式和多节葫芦式。宋代南北瓷窑均有烧造，以龙泉窑制品较多，一般为五管。北方磁州窑系也烧制，瓶体短而 *** ，肩部有直立六管，管粗短。
梅瓶——瓶的一种式样。小口、短颈、丰肩，至足胫部稍狭，因口径之小只能插梅枝，故名。宋代创制，元、明、清各代均有烧造，但梅瓶之名始于清代。
花口瓶——瓶的一种式样。细颈微撇，圆腹，撇足，因瓶口有如开放的花瓣，故名，宋代景德镇、磁州窑、耀州窑均有烧造，明清亦仿制。
琮式瓶——瓶的一种式样。仿周代礼器玉琮烧制。圆口、方身、圈足，器形四面以凸起的线纹为饰，口与足大小相若。宋代创制，以龙泉窑、官窑多见，元、明清仍有烧制。
玉壶春瓶——瓶的一种式样。由诗句“玉壶先春”得名。撇口、细颈、圆腹、圈足，以变化的弧线构成柔和的瓶体。宋代创制，定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇均有烧造。元 、明、清景德镇仍烧造，品种有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等，是中国瓷器造型的典型器物。
宝月瓶——瓶的一种式样。亦称“抱月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多为青花。
天球瓶——瓶的一种式样。直口、长颈，腹 *** ，似圆球，故名。明永乐宣德景德镇窑创制，多为青花。清代雍正、乾隆又烧制青花釉里红、粉彩等品种。
象腿瓶——瓶的一种式样。广口外撇，短颈，身如直筒状，平底，造型如粗壮的象腿，故名。多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花和彩。
胆式瓶——花瓶的一种式样。直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。葫芦，故名。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。
辟邪——一种文房用具。辟邪为古代传说中的神兽，似狮而有翅翼，能驱邪。青釉辟邪造型似狮而有翅翼，背部立有小圆管，可注水。两晋墓葬中出土青釉辟邪较多。
军持——一种佛家用水瓶。原是印度语“knudika”的译音，又译作“君持”、“君雅迦” 等，意思是“水瓶”，为佛家饮水或净手之器。喇叭形口，直颈，扁圆腹，肩一侧有一个上细下粗的流，壶口与注口均有盖，便于保持卫生。军持始于唐，盛行于宋元，福建沿海地区瓷窑大量烧造，明清时景德镇窑亦有烧造，品种有青白釉、青花及五彩等。历代产品大多外销。
花浇——一种浇花用具。明永乐、宣德时景德镇窑烧制的花浇大口，粗颈，圆腹，一侧有曲柄。清代雍正时造型有所变化，口部作窄流，细颈，浅圈足。品种见有青花。
花觚——一种陈设瓷器。系仿古青铜器式样，侈口外撇呈喇叭状，长颈，腹部微鼓，广底。明清景德镇窑均有烧制，品种有青花、五彩、古铜彩等。宜兴窑、德化窑烧制有紫砂、白釉花觚。
渣斗——一种日常用具。因用来专门盛放兽骨鱼剌等渣滓，故名。敞口，鼓腹，圈足外撇。晋代开始 *** ，品种有青釉和白釉等。 〓——一种盥洗用具。系仿古青铜器造型，圆形，口部前侧有一出水流，平底或圈足。始于汉代，唐代越窑，宋代钧窑，元代龙泉窑及元、明景德镇窑均有烧造，品种有青釉、青花、白釉、釉里红、蓝釉白花等。
象生瓷——以动植物形象为造型的捏塑瓷，故名，明清之际，江苏宜兴窑 *** 有象生紫砂器。清代乾隆时景德镇窑烧制成石榴、花生、桂圆、螃蟹、海螺等象生瓷，形态逼真，艺术收藏品价值很高
总的来说，与乾隆朝比较，嘉庆朝器物造型呈减少趋势。由于乾隆皇帝还是太上皇，其影响尚在，官窑的器型基本不变，由于财力不如前朝，因此盘、碗、盒、罐等日用器物为多，而天球瓶、玉壶春瓶、节盒、花觚、赏瓶等陈设瓷生产较少。民窑器也是如此，如方形印盒、攒盘、高足盘、隔盘等盘碗较为常见。新出现的器型，如灯笼瓶、帽瓶、六方扁瓶、八方花盆等。
常见器型有：盘（圆口、撇口、温盘、高足格盘）、碗（盖碗、高足碗、葵瓣式、四方委角式、折腰式）、花觚、蒜头瓶、撇口瓶、玉壶春瓶、直颈瓶、绶带葫芦瓶、梅瓶、洗口瓶、螭耳瓶、贯耳瓶、赏瓶、胆式瓶、葫芦瓶、天球瓶、穿带瓶、锥把瓶、灯笼瓶、棒槌瓶、圆罐、将军罐、蟋蟀罐、猫式香熏、温器、长方四足炉、缸、绳耳尊、双耳瓜棱尊、兽耳灯笼尊、杯、盖盒（圆形、腰圆形）、水盛、洗、渣斗、盉壶、釉头罐、烛台、执壶、茶壶、茶托（海棠式、菊瓣式）、茶碗、茶盘、节盒、粉盒、皂盒、面盆、瓷版以及文房用具等，还有极少见的青花帽筒新品种，另外还可见青花鸭池器和鱼池器，造型新颖，具有实用性。
官窑器多抱月瓶、胆式瓶等赏瓶和罐、盘、碗、帽筒等。流行成套餐具：盘、碗、汤盆、温锅、盖碗、格盘，以及茶具、罐、炉、五供、马蹄形杯、水仙盆、炉、赏瓶等器物。
民窑器型稍粗笨，多加双耳，多为大瓶、大罐，也有小罐、小瓶、格盘、盘、碗、笔筒、四节盒、水仙盆等。
嘉庆后期造型不如乾隆规整，尤其民窑青花，器身多有歪斜，器口、壁薄厚不均，施釉稀薄。至于小件器物中的瓶、罐、盘、碗和文具类，有的还能细致如前。
嘉庆青花瓷器上的耳系一般非常工整、方正，见棱见角的牌形耳好似古代的玉牌一样，器物足根圆而粗，修胎不精，厚薄不匀，尤其是民窑器。双狮耳发展到嘉庆时，上头大下面小，模印清晰。一般讲，器物上的耳饰越清晰其年代越早。
嘉庆时出现的帽筒，形体比较高大，有的器身还有镂空装饰，其镂空规矩，棱角分明。
嘉庆青花印盒与前期相比，整个盒身显得丰满高大些。一般规律是越早的印盒越矮。
天球瓶到了嘉庆时颈渐粗，肚子加大，上下比例较协调。
梅瓶没有前期高大，给人以矮胖蠢笨的感觉。
攒盘（碗），始于明代晚期，此时官民窑兼有，一般由5个、7个、9个小盘（碗）组成，多以皮、漆、木等套盒相配。
高足盘，足高大于盘高，一般多绘以淡描勾莲纹饰，足底淡描芭蕉纹。
整体看，嘉庆青花的造型线条不太柔和，略显笨拙，轻巧程度不如雍正青花，工艺上不如乾隆青花，尽管有些精美器物风格上与乾隆青花相差无几，但精细程度还是不够，缺乏精雕细琢。而嘉庆民窑青花就更显粗糙了。
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