1、文人画,四君子之一
2、幽兰也香,喻做人低调不失节
3、技法:第一笔撇,形态为“钉头鼠尾螳螂肚”(长);第二笔交“凤眼”(中);第三笔破凤眼(短),中墨出花枝,淡墨点花,浓墨点花蕊。
4、了解兰花的种类,可以去“兰花网”查看,非常的多。
5、国画兰花表现多为大写意形势,以小品为多,很少有大作。与竹石相配入画,“兰竹相伴,有香有节”
1、画花须有疏密、正侧、向背、偃仰、含放、呼应之关系。2、用笔勿选过硬的狼毫笔,兼毫或白云为上。水分勿多,多则容易出现墨溢、肥腻现象,也不可太少,少则干枯,无兰花清润之味。墨色一般为淡墨,体现兰花润透、雅逸之特性。3、等墨快干时点蕊,蕊的点法尤如草书之中“上”“下”字等。花托起到调节画面的作用,画兰时根据疏密需要安排,可有可无。用笔之间注意虚虚实实,勿平均用力,防止死板无轻盈感。
4、画兰花的叶子,出笔画劲利。一笔之中,起伏、断续、提按转折均需要交待清楚,收笔勿浮华。5、第二笔与第一笔相交,称“交凤眼”,第三笔从第一第二笔之间插出,称作“破凤眼”。画兰叶多用狼毫笔或兼毫笔,出笔收笔如写草书般讲究。兰叶的画法变化无穷,或直或曲随性而变,笔笔之间要气脉相连。画面之中,布局勿平均对待,整株兰叶、兰花要分清主次关系。在上图中,左边居中的兰花有三朵,兰叶较之右边更多,故此株为主,而右边相望的一株为次。
前实后虚,方显空间的深度关系。实笔不肿,虚笔不浮。在画面中,虚实处理应该是矛盾的统一体,无虚则无实,无实则无虚,两者相辅相成,这样才能产生画面节奏。画面中有了矛盾再让其相互“和谐”,画面才有了“故事”,有了看点和趣味。开花的主茎与兰花根部为密,未开花的右上方花茎为疏,兰叶的交错结构要错落有致。古有“密不透风,疏可走马”之说,线条分割画面时切忌平均分割画面物象空间。除了布局的疏密关系外,兰叶结构本身也讲究疏密关系,指的是叶与叶之间的“穿插”。
画兰花难就在于此,线条穿插如草书中线条的穿插,极其讲究。切忌多线交于一点形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多线平行而出。兰花要分前后,即藏露,有花挡叶或叶挡花,方显出层次的微妙变化。藏露皆要含蓄,勿平均处理。意笔兰花虽精概其意,但其生长规律出枝穿叶皆要交待清楚。
中国花鸟画分写意和工笔两种。兰花的画法当然也是可以采用工笔或者写意两种方式。工笔画需要有一定的白描基础,先着淡墨勾勒出轮廓,然后层层晕染,同时根据画面调整墨色再进行轮廓的勾勒。写意兰花注重表达兰花舒展刚韧的状态,一般用浓墨或偏淡点的墨,墨要饱满,运笔要流畅,叶中部分要压笔,叶稍部分要提笔同时快速扫出。构图方面就要看自己的艺术修养了。
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http://wwwcct5000com/news/paint/zggdysjyzp/2007/68/076895283115I10K9G78DG2493Khtml
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当代的没法看,乱涂
中国画兰花,有两种构成形式,一种是一茎一花,一种是一茎数花,虽然统称是有兰和蕙的区别,兰是一茎一花,蕙是一茎上有数朵乃至十几朵花。兰花花瓣两轮,外面一轮为三片,上方一片为顶瓣,两侧为副瓣;内轮一层为三瓣,上方两片为翼瓣,俗称捧心,下方一瓣为舌,俗称唇,上有紫红斑点。
画中兰花由五撇三点组成。先画为三短两长,淡墨撇出中间三短笔,先撇出中间一笔,然后撇出相抱的左右两笔,最后撇出外侧左右两长笔。在没干的时候,即用浓墨在中间三撇间点出呼应的三点。最后用瘦劲流利的淡墨画出花茎。花茎宜用短笔左右交替画出。花蕾先用淡墨作上下相应相合的两笔,然后中间用浓墨作点即成。无论兰和蕙,其花都有正侧仰俯和含苞、欲开、盛放等区别。花枝要有姿韵,或左或右的欹斜,又要使花茎有弧曲动势,切忌僵直。
先用淡墨勾花瓣,用狼毫或兼毫的中锋经营位置。花头勾完后,再用淡草绿复勾,用白颜色罩染。待干后点蕊,花蕊颜色为胭脂加墨,干后用淡黄罩染花蕊。
枝干与花苞
枝干画法先着赭石颜色,用狼毫笔或兼毫笔划,行笔时用中锋、侧锋、逆锋自然画出,趁湿用干笔重墨散锋以墨破色,使枝干出现墨色交融的肌理效果,枝头的花苞用赭石加墨画,有虚有实。
兰花属兰科,是单子叶植物,为多年生草本,亦叫胡姬花。由于地生兰大部分品种原产中国,因此兰花又称中国兰,绍兴是兰花的故乡。根长筒状,叶自茎部簇生,线状披针形, 2~3片成一束。兰的根、叶、花朵、果、种子均有一定的药用价值。兰花是一种以香著称的花卉,具高洁、清雅的特点。古今名人对它品价极高,被喻为花中君子。在古代文人中常把诗文之美喻为“兰章”,把友谊之真喻为“兰交”,把良友喻为“兰客”,四君子之一。
国画重在神似,在对兰花的描写中同样着意于兰花的神韵与秉性特征。不同的画家画兰都会有不同的侧重点。在写意画中,画家笔下的兰花多用水墨来表现兰花的美丽叶态和花质的素洁,追求天生素质、大朴大雅的神韵。兰花还象征着高尚的友情,比喻同心同德、亲密无间、有意长存,也可以比喻夫妻间情投意合。